錄音室麥克風要配幾支？先搞懂主力跟補位

「阿輝，我想買一支錄音室麥克風，你推薦哪一支？」

我通常會反問：你要錄什麼？

十個裡面有八個會回我「什麼都想錄」。人聲要錄、木吉他要錄、電吉他音箱也要收，最好連鼓都能處理。然後他預算一萬五，想買一支解決所有事。

這篇想講的就是這件事：錄音室麥克風的重點不在「哪一支最好」，而在你手上這幾支麥克風怎麼分工。搞懂主力跟補位的關係，你會發現一萬五能配出來的東西比你想的多。

🎓你將會學到：為什麼沒有一支麥克風能包辦所有事、第一支跟第二支各該買什麼，以及什麼時候才需要第三支

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錄音室麥克風沒有全能款

先講一個很多人不想聽的事實：麥克風是專用工具，不是萬用工具。

這就像球鞋。跑步鞋、籃球鞋、正式場合的皮鞋，沒有哪一雙能同時做好這三件事。你當然可以穿跑步鞋去打籃球，能打，但腳會不舒服，而且遲早會出問題。

麥克風也一樣。適合近距離收人聲的，拿去收音箱通常會過載或太糊；適合收整個空間的，拿來錄人聲會把你房間的冷氣聲一起收進去。

麥克風是專用工具。與其找一支全能的，不如配一套會分工的。

而且還有一件更關鍵的事：房間對錄音品質的影響，通常大於麥克風本身。 這就像拍照，在很爛的光線下用旗艦相機，成品還是會輸給在好光線下用手機拍的。你的房間沒處理過，換再貴的麥克風，收進來的還是那個房間。

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第一支：先照顧你最常錄的東西

如果只能買一支，判斷標準只有一個：你每個禮拜實際會錄什麼？

不是「未來可能會錄什麼」，是你這個月已經錄過什麼。多數宅錄的人答案都是人聲，那第一支就該為人聲挑。

至於人聲該選動圈還是電容，關鍵在你的房間有沒有處理過。房間沒處理的話，電容麥的高靈敏度會把牆壁反射跟冷氣聲一起收進來，反而更難處理。這件事我另外寫過一整篇，這裡就不重複。

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阿輝的實戰經驗：我遇過不少人第一支就買了很貴的大振膜電容麥，結果錄出來的東西還要花大把時間清房間的聲音。同樣的預算，如果分成「一支耐用的動圈」加上「兩片吸音板」，成品會好得多。

第二支：補主力做不好的那件事

有了第一支之後，第二支的邏輯就變成補位，而不是升級。

如果你常錄木吉他或弦樂，補一支小振膜電容。這類樂器的細節在高頻，小振膜的暫態反應比較快，收出來的撥弦質感清楚很多。

如果你常錄電吉他音箱，補一支能吃大音壓的動圈。音箱前面的音壓很高，一般的電容麥容易撐不住。

如果你想錄房間的空間感，那才輪到大振膜電容或是一對小振膜。但這個需求要排最後，因為房間沒處理好之前，收空間感等於收噪音。

判斷方式很簡單：看你第一支麥克風在哪個情況下最讓你失望，第二支就補那個洞。

什麼時候才需要第三支

老實說，多數宅錄的人不需要第三支。

真正會需要的通常是這兩種狀況。一是你開始錄真鼓，那要的是一整組，而且真正決定成敗的是收音位置的知識。二是你開始接案，需要同時錄兩個人或做立體聲收音。

在那之前，我的建議是把買第三支的錢拿去處理房間，或是買一支好一點的麥克風架跟防噴罩。這兩樣東西對成品的影響，比第三支麥克風大很多。

在買第三支麥克風之前，先把房間跟架子處理好，那個投報率高得多。

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總結：錄音室麥克風怎麼配

一、麥克風是專用工具，配一套會分工的比找一支全能的實際

二、第一支照顧你這個月實際會錄的東西，房間沒處理就別急著上電容

三、第二支是補位不是升級，補第一支最讓你失望的那個情況

回到開頭那個一萬五的預算。如果是我，我會用一半買一支耐用、什麼場合都不會出錯的人聲麥克風，剩下的拿去處理房間跟買穩固的架子。這樣配出來的錄音，會比單買一支一萬五的麥克風好聽。

如果你的第一支還沒買

我做 Performer 這支動圈麥克風的時候，設定就是「宅錄的第一支」。

它的取向很明確：在沒有做過聲學處理的房間裡，把人聲收乾淨，不要順便把整個房間也錄進來。近距離唱的時候厚度夠，指向性也夠，不會把你身後的冷氣聲一起帶進來。它的規格表不華麗，但屬於那種你放著用三年、每次錄都不用擔心的工具。

如果你正在配第一支，或是被房間的環境音困擾很久，可以看看它。