Compressor ，是許多人在混音時最搞不懂的。

今天這篇文章來幫助大家全盤的了解。

（如果你還不是很了解混音是什麼，請先讀這篇「混音是什麼」）

最早的Compressor源自於廣播，因為廣播的Radio傳輸與音樂聲波傳輸的原理並不相同，在音量過大的時候，會造成廣播時聽眾播放的時候有破音Distortion的現象。

當初為了避免此一現象發生，故研發了一個電路裝置避免聲音在某一個Level破掉的防範機制，這便是最一開始的Limiter，後來學者們發現這個裝置可以讓聲音變得更大、集中而有力道，而漸漸地變成混音之中的標準工具。

為什麼要使用 Compressor ？

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Compressor的使用變幻莫測，他是音樂製作錄音或者混音裡不可或缺的工具，甚至到了表演現場你也會很常看這個效果器存在於到吉他手或者Bass手的效果器盤。

首先我想請大家記住兩個點就可以了

1. 增加顆粒感 (Transient Control)
2. 聲音穩定性 (Volume Control)

這兩個是就是主要Compressor的功能，就是如此簡單。

現在我們打開任何一個音樂撥放器，從頭到尾聽一遍一首歌，最好是選擇有鼓、主唱、吉他、Bass的樂團標準配置。

解析一下這首歌曲，什麼是你覺得一顆一顆的樂器？什麼是你覺得需要穩定持續的樂器？

我們來公布正確的解答：

1. 顆粒感樂器：大鼓、小鼓、Tom類
2. 穩定樂器：鈸類、吉他、Bass、人聲、鍵盤

不知道你的答案是否跟我一樣，所謂顆粒感就是在一首歌曲中，你需要的短促而有力量的。

而穩定樂器就是代表，當他在演奏時，你不希望有太多的音量差異，最好能夠音量一致，聽的時候可以持續聽到所演奏的樂句。

分清楚這兩個差異之後，在使用Compressor上就能更為得心應手。

Compressor就像一隻手

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我喜歡和同學們這樣分享，用具象化的譬喻讓大家更容易想像。

把Compressor比喻做一隻手來抓取聲音。

當聲音超過一定的量的時候，會把他抓下來。

而這隻手你可以選擇去抓取的速度，也就是時間的快慢。

利用手的概念就可以帶入Compressor非常重要的幾個數值，現在為大家一一講解。

1. Threshold：

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中文又稱閥值，是聲音超過這個音量，Compressor就會開始動作的數值。

也就是你選定一個頂峰音量，讓這隻手開始把音量抓下來。

這是Compressor裡面最重要的一個指標，但閥值本身的數值一點都不重要。

而是要看你對於聲音的Gain Reduction多少，也就是你壓縮了多少dB。

這個是常見的一個Compressor Plugin，你可以看到在GR這裡他壓縮了6dB

也就是在-25dB這個Threshold閥值，這裡的音頻超過了6dB，所以會被我們的Compressor這隻手抓下來。

驅使超過 Threshold 的音量與沒超過 Threshold 的音頻拉近，你可以看到上上圖的粉紅色音頻和水藍色音頻變化。

你所設定的閥值就決定你聲音壓多少dB，是我們必須關注的，而不在於Threshold的數值本身。

Gain Reduction 多少dB所造成的聲音結果都不一樣，總體來說

-3dB：輕度的壓縮，如果你的聲音已經是相當穩定的，小幅的壓縮能讓聲音更平穩。

-6dB：中度壓縮，壓縮接近這個數值時，大部分人都會聽出Compressor的作動，讓聲音的效果明顯

-12dB：重度壓縮，非常接近Limiter的使用方式，也就是Threshold上的聲音拉下12dB，幾乎是過大聲的音量全部不要的做法

但這聲音變化跟Attack Time還有Release Time還是相當有關。

詳細的聲音實測，我都在第一次混音就上手的課程內容中了。

2. Make Up Gain

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中文又稱作音量補償，與Threshold相對，也是聲音穩定或者顆粒感抓出之後的重要數值。

當你經過Gain Reduction壓縮的流程，讓音量大小差異相近之後，你會發現整體的音量其實變小聲了。

如上圖所示，加了Compressor音量漸趨平穩後需要再加入Make Up Gain補償壓小之後的音量，

讓聲音的能量平穩後還可以像是原本的音量一樣大聲，但因為你是所有的音量平均推大，聽起來會更有力量些。

一般Make Up Gain的使用方式，我會參照Threshold裡的Gain Reduction壓縮了多少，就補償多少dB回來。

3. Attack Time、Release Time

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Attack Time代表的是那隻Compressor伸手去抓住過大音量的手，要多快去抓。

而Release Time則代表抓住後放開需要多少時間。

通常我們手要去抓取一個東西，一定要一段時間的對吧？

音樂的音量是變動的，有點像是在跑動的生物，咱們就舉一隻天竺鼠當作例子好了。

假設我們把天竺鼠放在一條「線」上，這條線名字叫做Threshold，天竺鼠會亂跑、狂亂的跑，(笑)

如果天竺鼠跑超過這條線時，我們就要抓他回去這條線內，低於這條線的時候不理他。

好，因為天竺鼠跑得飛快，現在假設他跑到超過的區域了，我們要將他抓回去。

但我發現他超過，這個行為需要時間，這個就是Attack Time

因為天竺鼠是很活潑的每秒都在動，當我抓著他在走的時候，他蠕動的掙脫要低於到Threshold這條線。

已經低於Threshold，但這時候我手還沒有放開，

我需要一段時間手才能放開，而這就是Release Time。

在音樂的世界裡面，我的手代表Compressor，天竺鼠代表音樂的音量流動。

控制抓取時間與放手的時間，就是Attack和Release做的事。

當Attack Time慢一點

我的音訊的最初最大聲的地方就會留下來，但是後面的聲音就會被壓下來，延音Sustain變小，所以顆粒感就出現了。

當Attack Time快一點

一發現音訊超過，馬上抓取下來，讓我們不放過任何音訊，馬上抓下來，讓大聲的部分變得與Threshold之下的聲音音量接近，聲音趨於平穩。

當Release Time快一點

一碰到Threshold之下的聲音，馬上放手，保留聲音的延音，延音變長了。

當Release Time慢一點

一碰到Threshold之下的聲音，還不放手，聲音的尾巴，Sustain延音都被壓縮到了，所以延音變短。

下次忘記怎麼使用Attack跟Release的時候，可以想想這個天竺鼠的故事。

4. Ratio

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壓縮比率代表的是，聲音以多少比率壓縮下來，通常跟聲音的緊密度有關。

想像一下一塊海綿，用力壓之後會變緊密，這也就是Ratio上面的數值的意義。

8:1壓縮比率，代表的是超過Threshold的聲音往下拉到1/8的音量。

藉此你可以去試試看各種不一樣的搭配的 壓縮效果 ，通常我會從4:1當作我的起手式，去聽聽看聲音的變化。

同樣的，詳細的聲音實測，都在第一次混音就上手的課程內容中了。

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現在大家是不是都學會 Compressor 了呢？

運用 Attack 和 Release Time 的技術，就可以達到聲音穩定以及顆粒感等兩種不同的需求。

不再看著Compressor上面的數值，你認識我我不認識你。

Compressor的 壓縮效果 使用是需要多嘗試與多練習的，你可以運用今天的文章應用到往後的混音中。

感謝你的收看，我們下次見。

如果你想要更詳細更有系統的學習完整混音的話，可以參考下方的課程。