很多人通常在混音進行動態處理時，多半會選擇compressor

因為Compressor直覺上，大家呢都是用來控制音量的大小聲與顆粒感（延伸閱讀：搞不懂音樂製作的 Compressor 是什麼？看這篇就對了！）

但你有沒有想過直接使用Limiter呢？

有時候，在單軌上使用limiter會比compressor更好、更快，下面就跟大家分享今天的想法。

Compressor和Limiter有什麼區別?

我們可以把Compressor視為是limiter的強化版。

當你給了Limiter下列這些控制旋鈕：attack、release、ratiof後，就像得到一個Compressor。
相反的，當你給了Compressor很快的attack和超高的ratio（大於10:1），就像得到了Limiter。

當然，還有一些調整參數上的不同，但兩種工具主要目標是相同的，就是降低超過Threshold的信號音軌音量。

我們想像將保齡球扔到彈力床上，等它回彈完恢復靜止;
再想像將保齡球扔到馬路上，不會彈起來，只會馬上停止。

這就是Compressor和Limiter之間的區別，Compressor有 一點靈活性，而Limiter有更嚴格的限制。

如何在混音中使用Limiter

你可以在不希望訊號超過某個水平的情況下使用Limiter 只需要降低Threshold至較小的分貝，就可以把演奏中最大 聲的部分降低。

或者，如果你的Limiter沒有Threshold參數，首先增加 gain，然後降低output level以補償音量的提升!

你可以在哪裡使用Limiter？

可以在任何你想要嚴格控制訊號最大值的軌道上使用，Limiter，包括了單軌和總軌。

換句話說，想在哪裡用都可以!

Limiter對於控制鼓、人聲和原聲吉他的動態特別有用。

例如：在混音中少數跳出來的小鼓，錄製人聲時不小心的 爆音以及一些不好的原聲吉他彈奏音量，都可以運用 Limiter解決!

應該在每個音軌上掛Limiter嗎?

這可能不是必需的，但你依然可以在任意數量的軌道上掛 Limiter。

合成器和電吉他之類的樂器可能已經具有非常 小的動態範圍，根據我的經驗，限制它們比較沒有意義。

但如果掛上Limiter可以讓你放心，以確認任何樂器都不會 超過設定的音量標準，那請繼續使用單軌，總軌，都是一樣！

大家學會怎麼使用Limiter了嗎？希望大家喜歡我們今天的分享

也歡迎你留言你的想法，跟我們分享你最喜歡在什麼樂器上面使用Limiter？

音樂製作課，我們下次見！

註：本篇文章引用自此文章